El profesor y dramaturgo iquiqueño Iván Vera-Pinto Soto, y académico de la Universidad Arturo Prat, fue recientemente invitado a participar del «VI Congreso Mutis en investigación y prácticas escénicas», el cual se desarrollará en el Instituto del Teatro de Barcelona, España, desde el 15 al 17 de noviembre.
Sobre el programa del evento, este año se contará con dos ponencias plenarias, cuatro mesas, un panel, una instalación interactiva y tres conferencias performáticas, así como dos días con mesas abiertas de diálogo entre los investigadores y ponentes participantes al Congreso. Las ponencias plenarias en esta edición estarán a cargo de Enrique Vargas y Jorge Dubatti.
En esta oportunidad, el profesor Vera-Pinto expondrá la ponencia titulada: «Experiencias dramatúrgicas basadas en la memoria histórica de Tarapacá», cuyo cuerpo central se sustenta en algunos supuestos teóricos y en tres experiencias escriturales y escénicas realizadas por el Teatro Universitario Expresión de Iquique, las que se enmarcan dentro de la llamada línea del Teatro de la Memoria.
Al respecto, las piezas que abordará son: “Coruña, la ira los vientos”, basada en la masacre obrera ocurrida el 5 de junio de 1925; “Las voces de los callados”, micro relato de la matanza de la Escuela Santa María de Iquique, del 21 de diciembre de 1907 y “La desterrada de Huantajaya”, juicio impuesto a la ciudadana peruana Lucía Solano, en la Región de Tarapacá, ha mediado del siglo XVIII, en pleno Virreinato del Perú.
En las tres obras, el autor moldeó su trabajo escritural sobre la base de los testimonios y antecedentes que subyacen en la memoria de los habitantes de Tarapacá; sin perjuicio de reconocer que a ciertos aspectos le dio una configuración excepcional. De ahí se explica el hecho que algunos pasajes experimenten alteraciones que se acreditan en el texto y la escenificación. Independiente de lo predicho, concedemos que en términos amplios un texto teatral se levanta como depositario de la memoria no exclusivamente histórica, sino, además, ontológica, por tanto, contiene imágenes sensitivas y apelativas. A su vez, promueve imágenes, ideas, música y sonido que despliegan ilimitadas reverberaciones.
En suma, tal como afirma Vera-Pinto, «escribir sobre lo escrito en la dramaturgia sobre un acaecimiento del pasado, podría ser el mejor modo de afianzar la historia y la memoria de un pueblo. Entiéndase que no estamos únicamente escribiendo de nuevo lo que ocurrió en un espacio y en una época determinada, sino también reescribiendo el inconsciente del colectivo».
